Câu hỏi ấy nghe lẩn thẩn nhưng hình như không thừa, và bản thân Quang Dũng chắc chẳng quan tâm gì đến chuyện này, ai có đất của người ấy. Nhưng với sự bất ổn trong thị hiếu của những khán giả "nhạc sang", mọi sự thay đổi kể cả khó lường nhất vẫn có thể xảy ra.

Đa số các ca sĩ của chúng ta thường tự tin khẳng định trước đám đông khán giả rằng, họ tự hào vì đã đi bằng chính đôi chân của mình, tự hào vì đã đi lên bằng nỗ lực bản thân, không qua công nghệ lăng-xê...

Nhưng nói thế chỉ là cách để che đi sự tự ti, che đi sự thật đằng sau những lời có cánh ấy, rằng dù quả thực không qua công nghệ lăng-xê đánh bóng ầm ĩ nhưng đã có không ít người bằng cách này hay cách khác có những giúp đỡ mang tính quyết định, chính xác là một sự lăng-xê âm thầm, trong bóng tối, để họ có được vị thế đặng phát biểu những câu như thế. Và điều khiến các ca sĩ này ít để ý đến nhất chính là sự "tiếp tay" của thị hiếu, mà họ hay lẫn lộn với "tình thương" của khán giả.

Nếu một ngày thị hiếu ấy không tiếp tay nữa, quay ngoắt sang một phía khác, không biết khi ấy các ca sĩ sẽ lý giải ra sao về sự hao hụt lượng fans cốt cán của mình? Đã có những trường hợp tương tự xảy ra khi một số không nhỏ khán giả vị thành niên chuyển thần tượng từ Lam Trường sang Ưng Hoàng Phúc.

Khán giả nghe được dòng nhạc mà Tuấn Ngọc hay Quang Dũng vẫn hát đa số qua tuổi "ô mai" rồi, nhưng không có nghĩa những tính cách, những suy nghĩ ô-mai không còn ở họ. Sự say mê bất thường dòng nhạc trữ tình, được khoác áo sang trọng, gọi gọn là nhạc sang, chưa chắc đã cho thấy chiều sâu văn hoá trong thưởng thức của những khán giả này.

Đó có thể chỉ là một cách làm sang thôi. Họ không muốn bị đánh đồng với mấy fans nhí hâm mộ một cách mù quáng nên phải tìm một cái gì đó tạm gọi là cao cấp hơn, thứ mà fans "nhí" kia không cảm được, nhạc Trịnh Công Sơn chẳng hạn.

Nếu sự trở về của Tuấn Ngọc gây ra một cơn sốt thưởng thức, điều này rất có thể xảy ra, thì những bản sao của Tuấn Ngọc sẽ đương nhiên bị mờ nhạt. Người ta có thể tạm để Quang Dũng đấy, đi xem Tuấn Ngọc hát đã, bởi xem bản gốc dẫu gì cũng hay hơn bản sao.

Nhưng thường trong những "vụ" như thế này, ít khi có sự quay trở lại khi cơn sốt đã qua. Nếu một lúc nào đó người ta không muốn, không còn háo hức xem Tuấn Ngọc nữa thì cũng đừng nghĩ họ quay trở lại nghe Quang Dũng, lúc đó trường phái Tuấn Ngọc có thể đã lỗi mốt, cần một cái gì đó khác. Khi ấy, nói đùa chút, biết đâu Quang Dũng sẽ được ưa chuộng nếu hát nhạc... dance!

Lam Trường ca sĩ nam có thể coi là thành công nhất hiện nay.

Nhưng nếu là những người hiểu biết thực sự, những fans đại diện cho những dòng thị hiếu bất thường kia sẽ độc lập hơn nhiều trong cách chọn loại nhạc mình nghe, họ không bị lệ thuộc bởi một trào lưu hay cơn sốt đua đòi nghe nhạc nào. Họ sẽ nghe thứ gì họ thật sự thích chứ không phải ép đôi tai mình theo sở thích của những người khác. Với những khán giả này, nếu bạn chê nhạc họ nghe không hay, họ sẽ chỉ nghĩ do bạn và họ không cùng sở thích thôi. Thật khác với những kiểu fans "cốt cán" có thể cạch mặt bạn đến già nếu bạn trót bảo thứ nhạc "sang" mà họ đang nghe thực ra là rất "sến".

Kiểu suy nghĩ bảo vệ bằng mọi giá thần tượng của mình, khăng khăng gán cho thần tượng, cho cái mình thích những ưu điểm vốn không bao giờ có, là biểu hiện của sự tự ti, sợ bị người khác coi thường "gu" của mình.

Vậy nên đến một lúc nào đó, thị hiếu chung thay đổi, những vị khán giả đặc biệt này cũng không ngán ngại gì mà lẳng lặng thay thần tượng ngay, vì lúc đó cái họ đang tôn thờ đã trở nên lỗi mốt. Những người theo mốt là những người luôn sợ bị lỗi mốt, ai không theo mốt thì bình thản nhìn sự thay kiểu, thay màu sắc xoành xoạch ấy bằng con mắt thông cảm.

Sự "dịch chuyển" của thị hiếu ca nhạc này gần mới xu hướng tôn sùng điện thoại di động của một bộ phận giới trẻ (cả già cũng chưa chắc thoát được thói quen này).

Có những người thay điện thoại liên tục, loại nào thời thượng nhất là có liền mà tranh thủ mọi dịp để khoe, như thế là họ sắm điện thoại vì người khác nhiều hơn là chính họ, bởi nếu chẳng ai thèm ngắm, thèm trầm trồ điện thoại mới của họ hẳn họ sẽ không còn sự háo hức đầy tốn kém ấy nữa.

Có người bình thản quan niệm điện thoại chỉ là cái a-lô thôi, dù túi đầy ních tiền họ vẫn xài cục gạch và chẳng một chút mặc cảm. Giá trị con người không nằm ở cái điện thoại. Nghe nhạc cũng vậy. Kiểu nghe nhạc vì người khác cũng không hiếm, loại chạy vào quán cà phê nằng nặc đòi bật nhạc của ca sĩ "sang" này kia là một thí dụ.

Không khó để điểm ra những tấm gương đã thành công nhờ sự bất thường của thị hiếu rồi sau đó bị chính thứ thị hiếu ấy quay lưng lại. Những ca sĩ từng lên đến đỉnh cao nhất của thị trường ca nhạc như Bảo Yến, Nhã Phương, Quang Linh... chắc từng không ngờ có ngày chính những người ngày xưa từng hâm mộ mình cuồng nhiệt bây giờ có thể thản nhiên không biết mình là ai.

Chuyện ấy là bình thường trong một đời sống âm nhạc đại chúng lẫn lộn các giá trị, và đã qua hơn nửa thế kỷ phát triển vẫn gần như dậm chân tại chỗ, nếu không nói còn có lúc thụt lùi. Như thế tìm đâu ra những thị hiếu cao cấp và ổn định thật sự đây?

Ngẫm đi ngẫm lại vẫn thấy xót xa cho các ca sĩ đang hụt hơi chiều lòng thứ thị hiếu đỏng đảnh này. Bệnh "ngôi sao" có thể làm khán giả nào đó khó chịu nhưng chắc không nguy hiểm cho bản thân ca sĩ bằng chứng sa sút tinh thần khi bỗng nhiên bị thị hiếu bỏ rơi, trở thành người hết thời, thành một thứ "đồ cũ".

 Theo Giai Điệu Xanh